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Le Conjugueur Conjugaison avec Le Figaro

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Verbe à conjuguer :

Accents :

Indicatif

Présent

je démissionn e tu démissionn es il démissionn e nous démissionn ons vous démissionn ez ils démissionn ent

Passé composé

j'ai démissionn é tu as démissionn é il a démissionn é nous avons démissionn é vous avez démissionn é ils ont démissionn é

Imparfait

je démissionn ais tu démissionn ais il démissionn ait nous démissionn ions vous démissionn iez ils démissionn aient

Plus-que-parfait

j'avais démissionn é tu avais démissionn é il avait démissionn é nous avions démissionn é vous aviez démissionn é ils avaient démissionn é

Passé simple

je démissionn ai tu démissionn as il démissionn a nous démissionn âmes vous démissionn âtes ils démissionn èrent

Passé antérieur

j'eus démissionn é tu eus démissionn é il eut démissionn é nous eûmes démissionn é vous eûtes démissionn é ils eurent démissionn é

Futur simple

je démissionn erai tu démissionn eras il démissionn era nous démissionn erons vous démissionn erez ils démissionn eront

Futur antérieur

j'aurai démissionn é tu auras démissionn é il aura démissionn é nous aurons démissionn é vous aurez démissionn é ils auront démissionn é

Subjonctif

Présent

que je démissionn e que tu démissionn es qu'il démissionn e que nous démissionn ions que vous démissionn iez qu'ils démissionn ent

Passé

que j'aie démissionn é que tu aies démissionn é qu'il ait démissionn é que nous ayons démissionn é que vous ayez démissionn é qu'ils aient démissionn é

Imparfait

que je démissionn asse que tu démissionn asses qu'il démissionn ât que nous démissionn assions que vous démissionn assiez qu'ils démissionn assent

l’on ouvrit ensuite la porte d’un fort grand cabinet, dans lequel on vit toutes sortes d’instruments de musique. Ce même cabinet était orné d’une bibliothèque remplie de livres d’histoire, et surtout de romans et de contes de fées. Voilà, dit Arganto, de quoi vous délasser, quand vous aurez envie de donner quelque relâche à vos plaisirs ou de vous reposer de vos exercices 16 .

10 Histoire, roman, conte de fées: voilà donc la bibliothèque des enfants corrompus (car sur l’île de la fée Bonne on n’était pas plus soucieux de livres que dans l’). Cette trinité littéraire, dans la banalité de son énumération générique, exhibe avec simplicité (et Caylus n’a rien d’un naïf) 17 , le caractère probablement stratégique – littérairement mais aussi moralement et philosophiquement –, de la position du conte au carrefour des formes et des genres dont les Modernes se sont saisis à la charnière des deux siècles.

11 Jusqu’ici, nous avons travaillé sur l’incrustation en diégèse de ces micro-anthologies du genre et de ses entours; passons maintenant en paratexte. Dans la longue épître en vers qui sert de prologue aux Quatre Facardins , l’ensemble ne se trouvant imprimé qu’à partir de 1730, Hamilton offre en manuscrit au public choisi des petites cours littéraires de la fin du règne de Louis XIV, une histoire anthologique abrégée de leurs engouements littéraires récents: vogue des contes, préférés partout aux romans de tout poil, Télémaque compris, avant que les fées ne cèdent le pas aux génies et aux djinns:

Les contes ont eu pour un tempsDes lecteurs et des partisans;La Cour même en devint avide,Et les plus célèbres romansPour les mœurs et les sentiments,Depuis Cyrus jusqu’à Zayde,Ont vu languir leurs ornements,Et cette lecture insipideL’emporter sur leurs agréments.En vain des bords fameux d’IthaqueLe sage et renommé MentorVint nous enrichir du trésorQue renferme son Télémaque;[…](dont l’auteur est) curieux imitateurDu style et des fables de Grèce.La vogue qu’il eut dura peu;Et las de ne pouvoir comprendreLes mystères qu’il met en jeu,On courut au palais les rendre,Et l’on s’empressa d’y reprendreLe rameau d’or et l’oiseau bleu 18 .

12 Un cycle donc, qui voit l’œuvre de M me d’Aulnoy, synecdoque de la première vogue du conte de fées (Hamilton ne dit rien de Perrault et ne nomme aucune autre conteuse de son temps), triompher en quelque sorte une seconde fois du roman; incrustation ainsi du Rameau d’or et de L’Oiseau bleu , considérés comme emblématiques d’un genre qui, à bien lire, n’aurait jamais dû triompher de son adversaire: c’est vrai pour le roman précieux, c’est vrai pour Télémaque à travers l’évocation duquel Hamilton livre un éloge implicite de l’Antiquité; selon lui, ce roman était une adroite mise à jour du meilleur de la littérature ancienne et n’aurait pas dû s’effacer devant le conte de fées; il se trompe dans son appréciation de la réception du roman, c’est certain, mais qu’importe: ce qui compte pour nous, c’est le conflit intergénérique qu’il met en scène dans ce prologue, pour ce qu’il illustre au fond du conflit des Anciens et des Modernes comme défaite supposée de l’art véritable (agréments, ornements, imitation adroite, portée quant au sens), face à son contraire (insipidité, inculture, inconstance, goût de la facilité). Autrement dit, dans ce prologue (Hamilton s’y prend autrement et dit d’autres choses dans la diégèse de ses contes), ce qui chez d’autres conteurs se trouve tout ensemble lié et interrogé dialectiquement comme intergénéricité complexe où le conte merveilleux, comme genre en formation, anthologise dans son procès ce avec quoi il travaille, se retrouve cette fois radicalement distingué, au fil d’une anthologie déceptive où le grand art ne vit qu’en Haute Romancie.

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